كله خير

                     

لا تعلم ما إذا كانت الناس عكفت عن عمل الخير و رميه في البحر أم أن البحر غدار للدرجة التي جعلته يأخذ الناس التي تحاول أن يلقوا الخير فيه فيغرقوا!؟ و هذا قد يرجع إلى المثل "خير تعمل شر تلقى!؟" 

أرجو ألا تربط المقدمة بأي كلام مُقبل فهي كانت عبارة عن فكرة تقف في طريق أخواتها و يجب إزاحتها حتى و إن كانت أخواتها لا يعلمن الطريق و لكن تكافأ الفرص قد ينتج عنه نجاح مقدمة أخرى (أعتبر المقدمة قد نجحت). 

قد تظن أن ما سبق يمت بصلة لأن يكون نوعاً من الرقاعة الفكرية أو حفر "ع ناشف"!؟ و لكن لا تصدقني فهو فعلاً ذلك.

من الأفضل أن تطور شركة جوجل محرك بحثها في شهر أغسطس للبحث عن نسمة هواء، حيث يمكنك كتابة "أين يوجد الهواء؟" لكن لا تتعجب عندما تجد الأجابة "هو صحيح الهوى غلاّب!؟" 

ظهرت حقيقة كلمة التراحب "منورين" في الأونة الأخيرة، حيث أنها كانت تعتمد بشكل كلي على قدرة الحكومة لتوفير الكهرباء لكي نرحب بها الضيوف، و لكن الواقع هو أن الضيوف "المنورين" فعلاً هم من يأتون و يأتي معهم التيار الكهربائي المنقطع. 

أعلم أنك لن تخرج بشئ واضح من هذه الكلمات و لكن عزائي الوحيد هو أنك خرجت!؟ أما الوضوح فسأدعه لك و أرجو ألا تنرعج، فالكتابة عبارة منتج يحدد تاريخ صلاحيته القارئ أما الكاتب فهو شخص يظن أنه يعمل الخير و يرميه في البحر. 

صانع الحكمة

               

(1)

ما أجمل أن تسرق من حياتك لحظة تكتشف عندها أنك مجرم من الممكن أن تُحَاسب على عدم قيامك بهذه السرقة!؟، كان البحر في الأمام و معه غروب الشمس و إيطاليا و كوستريكا في الخلف على المستطيل الأخضر في الشاشة البيضاء، على الرغم من أن كأس العالم حدث لا يحصل إلا كل أربع سنوات و خسارة إيطاليا في الشوط الأول دافع مهم لمتابعة الشوط الثاني إلا أن هذه الأسباب لم تكن من الأولويات و لكن خسارة لحظة أمام البحر بموجه و رزازه و هوائه كانوا كفيليين بحسم الأمر على المستوى الشخصي "أبو كاس العالم". 

(2)

و لأن اللقاء مع البحر غالباً ما ينتج عنه عرقلة حزن قد تؤدي إلى قطع في الرباط النفسي و ماضي دائماً ما يقع في منطقة التسلل و كروت صفراء منذرة بأن العمر يمضي، فكان الموقف يحتاج إلى الأستعانة بصانع ألعاب الحكمة يأخذك لمرمى متعة التأمل لتنفرد به وحدك و تُبرز مهاراتك في إحراز هدف تنتشي من أجله. 

مع صافرة بداية الشوط الثاني لمبارة إيطاليا كانت أنغام صافرة بداية لقائي مع البحر و صانع الحكمة أحمد منيب في سماعاتي. 

(3)

بدأ منيب اللقاء بتمريرات تحضيرية قد تتلمس فيها بعض التوهة عندما يتسائل "فينك يا مشواري يا أبو المشاوير يا مشواري" صاحبها بعدها نوع من التخبط "صبرت كتير و مستني و خايف عمري يسبقني" ثم بدأ مرحلة الثقة في التوجة ناحية المرمى "أنا عارف تمام إنك لا متمهد و لا أنت حرير أنا جيلك يا أبو المشاوير"، فجأه يبث صانع الحكمة فيك الصحوة "مشيت مشيت و لا تعبتش خطواي ياما ماتعبتش و كل خطوة تهد أرفع حمولي و أشد" بعدها يوثق بداخلك الأمل و يتركك لتنفرد بالبحر وحدك "أخرك يا ليلي فجر". 

(4)

يتفادى منيب بسرعة و سلاسة هذه المرة عرقلة حزن خشنة ب " نحب نكره ده نصيب نتوه و نرجع ده نصيب الدنيا نصيب الدنيا نصيب" ليجري بجانب الخط في مساحة فارغة "الدنيا دي مرسومة و القسمة دي مقسومة و أنا فرحي للجميع"، قد ترى في أداء منيب بساطة و لكنها بعيدة تماماً عن أي فلسفة مُعقدة. 

(5)

هذه المرة تفوق منيب على نفسه في اللعب منفرداً و الخروج عن المألوف من خلال مهارات فردية وسط موسيقى تشبة هتاف جماهير يرج الأستاد رجاً ليبدأ بإستعراض فني مبدع "مين اللي يسهر جنبي الليل مين اللي باله معايا طويل مين لما أتعب يساعدني و معايا حمل الهم يشيل" ليقف أمام النمطية و يمرر الكرة من بين أرجلها "أم العيال العشرية" لتعود الجماهير تنتشي  من جديد بموسيقى تأخذ حماسك بعيداً و يصل إلى المرمى و يسدد تسديدة ترتطم بالقائم و من ثم تنتقل إلى خط المرمى و تخرج لتحتار ما إذا كانت هدفاً أم لا " و لا تقوليش أسأل عني و كفاية بتهلي عليا أصلك أصيلة يا عشرية". 

(6) 

غابة الشمس تماماً معلنة نهاية اللقاء و صافرة حكم مبارة إيطاليا بدورها، خسرت إيطاليا اللقاء و فاز منيب باللحظة التي كانت تستحق أن تُسرق. 

سَكينة الكهربا

          

تجلس في الظلام و تشعر أنك تمتلك نفسك فقط مستأنساً بنسمات هواء في البلاكونة، تأتي نسمة و تمضي و أنت تنتظر بشغف التي تليها أكثر من شغف إنتظارك لعودة التيار الكهربي، تعصف بك الأفكار لكي تلقي بك في أحلام المستقبل تارة و في الماضي تارة أخرى، كانت دعوات المصريين بخراب بيت مرسي كلما إنقطع الكهرباء قد تحققت و لكن لا تعلم إن كانت تحققت عدلاً أم ظلماً، وحده الله يعلم ما في النوايا و الناس تعلم فقط ما في نوايا التوك شو.

ترى ولد ممسك بعجلته يجرها من "الجادون" و هو يمشي بجانبها لتتذكر كم كان "الجادون" حلم بالنسبة لجيل كامل كان يبحث عنه في أغطية كوكاكولا و وجده بعد سنين في البرادعي، وجد هذا الجيل في البرادعي "الجادون" الضال و أعتبر أنها الخطوة الأولى لكي يركب عجلة الحلم، لكن لولعه بهذه القطعة أهمل باقي العجلة فأصبح المشهد مثير للسخرية و أصبحت عجلة الثورة مجرد "جادون" يمسك به الشباب، لذلك قد لا ترى غضاضة في أن تمنح البرادعي لقب "جادون الثورة".

تتذكر ذلك المشهد لفانوس السيسي و هو ينضح بأغنية "تسلم الأيادي" و كان إيقاعه سريع للغاية من فرط قوة البطاريات و السيسي يترنح يمينناً و يسارا في نشاط مبالغ فيه حتى أصبح صوت الفانوس و حركته مجرد خلفية للمشهد، بدأت البطاريات تنفذ فأخذ السيسي يتحرك ببطء و صعوبة و كلمات الأغنية أصبحت مطولة و تحول صوت مصطفى كامل إلى صوت أسامة منير حتى فرغة البطاريات تماماً و إنتهت "هوجة" السيسي أو بالأحرى فانوس السيسي. 

لم يعد هناك مساحة فارغة للتفكير في الماضي بعد أن تسامحت معه و المستقبل مجرد حلم يتحول إلى هَم تحمله على عاتقك فتشعر أن المستقبل أثقل ما يكون عن هذه اللحظة التي وجدت فيها نفسك بصعوبة لكي تتحمل عناء التفكير فيه، تتذكر تلك الحكمة لكي تنهي إجهادك من التفكير " إذا كنت سوف تفعل شئ ما في الصباح تندم عليه فخش نام بدري!؟". 

يعود التيار مرة أخرى و تعود نفسك إلى ما كانت عليها على أمل أن تلقاها في لحظة ما يقرر فيها شخص ما أن يُنزل "سكينة الكهربة". 

كل مرة

                                             

قد تبدو الحكاية ساذجة للغاية و مع ذلك قد تبدو عميقة أيضاً

الأب مُحدثاً الأولاد و هو في قمة السعادة:

" أنا حجزت مصيف في إسكندرية زي كل سنة و حنسافر الجمعة الجاية ف كل واحد يحضر حاجاته." 

الأولاد في حالة من عدم الرضا، فيجيب الأبن:

"أنا مش عايز أسافر يا بابا" 

الأب في حنان مفتعل: 

"ليه كده يا حبيبي مش ده المصيف اللي بنطلعه كل سنة من أيام جدو و تيته"

الأبن:

"ما هو يا بابا ده ملل أوي الصراحة و مفيش تجديد كل مرة بنسافر نعمل نفس الحاجات من أيام جدو و تيتة"

الأب في إستنكار:

"طب ما أنا زيك بعمل نفس الحاجة و مش زهقان، بالعكس أنا بنبسط جداً بالسفرية دي"

الأبن: 

"لا يا بابا في أماكن كتير طلعت جديدة و سافرتها مع صُحابي و بتبقى حلوه أوي، ما تيجي نجرب مكان تاني صدقني يا بابا ح تستمع أكتر و كلنا ح ننبسط، و نخرج بقى من فكرة المصيف اللي من أيام جدو و تيتة."

الأبنة:

"بصراحة يا بابا هو عنده حق و أنا كنت عايزه أقول كده برضه"

الأب في غيظ:

"هو في يا ولاد أحلا من حاجت زمان و روقان زمان، أنت عايزني أروح الأماكن اللي أنت بتروحها مع صحابك الخايبين دول، أبوك عمره ما عملها و لا حيعملها"

الأبن في هدوء:

"طيب خلاص سافر أنت و ماما و أنا حقعد هنا" 

الأم في إندفاع: 

"تقعد لوحدك!؟"

الأبنة في إندفاع مماثل للأم:

"لأ ما أنا حقعد معاه عشان مش حبقى لوحدي معاكو" 

الأبن في نفس الهدوء:

"أنا حبقى مع صحابي  أخرج معاهم و أنبسط"

الأب في حزم:

"بقولكوا أيه أنتوا حتيجوا المصيف يعني حتيجوا المصيف و ده أخر كلام عندي"

الأم في إنفعال:

"أيوه لازم تيجوا"

الأبن:

"على فكرة مش لازم نيجي و إحنا مش عايزين نيجي خلاص، حنيجي بالعافية يعني!؟"

الأب و هو أكثر غيظاً:

"لو ماجتوش حخصم من كل واحد فيكوا خمسمية جنية من مصروفة الشهري" 

الأبن في هدوء:

"ماشي إخصم، الفكرة مش في الفلوس، أنا مش عايز أروح"

الأب في عصبية:

"طيييب مفيش خروج و حتتحبسوا في البيت"

الأبن:

"تفتكر ده ح يحل الموضوع أو ح يخليني أوافق إني أسافر بالعكس بقى" 

صمت دام لمدة قد تبدو طويلة و لكنها مجرد ثواني و أردف الأب: 

"طيب بصوا أنا حديكوا يوم كمان تفكروا فيه جايز تغيروا رأيكوا" 

ثم غادر الأب الجلسة و نظرت الأم لكليهما و قالت: 

"كده....كده نكدتوا علينا السفرية اللي كنا عايزين نسافرها، منظرنا أيه دلوقتي قدام خلاتكم و عماتكم لما نروح أنا و أبوكوا بس، الناس تقول علينا أيه معندناش عيال نتسند عليهم، كل واحد فيكوا بيفكر في نفسه و بس، محدش فكر في منظرنا، منكوا لله خربتو السفرية " 

و تغادر الأم في تأفأف، و بقي الأبن و الأبنة و هما ينظران لبعضهما و تعلو كل واحد منهما بسمة.

المنظومة التي أنجبت هذا الأب هي نفس المنظومة القائمة و التي تتعامل من نفس المنطلق، و مع كل التغيرات التي حدثت إلا أن نفس الأسلوب مازال قائم.

أوبا و أخر يوم

أجلس مع أوبا في حفل توديع للعزوبية، أخر يوم لي في العزوبية و قرر أوبا أن يحتفل بهذه الليلة على طريقته، فنجانين من القهوة و صمت يوحي بالأستجمام في مكان خالي تماماً من أي عوائق بصرية أو حتى سمعية، فقط أصوات الرشفات و إرتطام الفنجان بصحنه، جو عزائي بحت قطعته بسؤالي "ألا ترى مبالغة في كون فنجان من القهوة قد يعبر عن حزن؟! فهو يعطي مزيج من المتعة و التركيز في المتعة أيضاً" أخذ رشفة من قهوته و نفس من سيجارته وسط نسمة هواء قوية ثم أخرج الدخان من أنفه تطاير بشكل خط مستقيم عمودي على أنفه و قال "دعك من متعة القهوة و أسمح لي أن أحدثك عن متعة الحياه الزوجية التي أنت بصددها" قاطعته ضاحكاً " أذكر ردك عندما سألتك عن الوقوع في الحب، عندها قلت لي أن الحب إرتقاء بالنفس و أنك كنت سوف تكون سعيد لو كانت الكناية عن حدوث الحب هي الصعود إلى سطوح الحب" إبتسم بفخر لكوني مازلت أتذكر كلماته، أكملت كلامي قائلاً " أعتقد أن الزواج هو القفز من هذا السطوح !؟" ضحك كلا منا ثم نظر إلي نظرة رجل لشاب لم ينضج بعد بإبتسامة عريضة و طلب فنجان قهوة أخر.

أخذ رشفة عميقة ثم أردف قائلاً "الحب حالة ترتقي فيها نفسك أم الزواج فهو حياة  تسعى دائماً للإرتقاء بها" أخذ نفساً أخر من سيجارته ثم أكمل "سأوصيك بوصية النبي، رفقاً بالقوارير، فهن قوارير يحوين ماء الحياة الذي لا ينقطع و يرويك أنت كرجل فإحرص على عدم شرخه أو كسره لأنك عندها ستظمأ، من هنا تأتي صعوبة العشرة معهن، فأنت تحاول دائماً أن تحرص على شئ حساس يبغضك أحيانناً الحرص في التعمل مع حساسيته هذه" صمتّ لوهلة و أنا أتفكر في ما قاله و ما سيقوله ثم أردف "حاول أن توازن بين أقوالك و أفعالك، فأقوالك الصادقة مصدر للأمان و أفعالك مجرد تأكيد لصدقك فليس بالضرورة أن تفعل كل ما تقوله مادام أنه كان صادق و لكن لا تفعل ما لم تقوله لأنه ليس تأكيداً لشئ!" كان الكلام صعب علي أن أستوعبه فأخذت رشفة من القهوة و سحبت سيجارة و أشعلتها و أنا أنظر إليه بشغف أن يكمل، إستطرد قائلاً "حاول دائماً أن تستغل كل ما حولك للتعبير عن مدى إعجابك بها، فأجمل اللحظات التي تعبر فيها عن مشاعرك هي اللحظات التي ليس فيها أي مجال للتعبير" باغته بسؤالي و علامات الغباء تتشكل على وجهي" و كيف أستغل كل ما حولي للتعبير!؟" إبتسم و قال "ذات مرة حكى لي صديق كيف إستغل لافتة على باب إحدى المولات مكتوب عليها (ممنوع دخول الأسلحة)، وقف فجأه و هو يقول بمنتهى الجدية لها أنهم لن يستطيعوا الدخول بسبب هذه الافتة فنظرت إليه بإستغراب و تسألت لماذا؟ فأجابها لأن جمالك سلاح قوي!!!" لم أستطع أن أتمالك نفسي من الضحك ثم أكمل قائلاً " لن يهمك مقدار السكر الذي تناولته في حبة شيكولاته و لكنك ستكون سعيد بالقدر الذي لن تهتم بمعرفة مقدار السكر، و هذا هو تعبيرك عن حبك و تقديرك لها مهما كان ضئيل"  

إشتعل الحماس في وجهة أوبا و قال "حاول في بعض الأوقات أن تتعامل معها من منطلق أنها مصابة بمرض الزهيمر، فهن ينسين الماضي في لحظة ما تشعرك أنك السبب في تعاستها و شقائها في الحياة حتى قبل أن تلقاك، لا تقف كثيراً عند هذه اللحظة فصمتك سيكون بمثابة الرد المناسب، خلقها الله بهذه الخصلة لتكون لك توابل الحياة و تُقوي ذاكرتك بالمرة ، تخيل في كل خلاف ستتذكر لك كل شئ جميل و تصمت!؟ ألا ترى مبالغة في ذلك الأمر!؟" لم يكن الكلام لهو وجود في عوالم المنطق و لكن تظل الخبرة هي العامل الفارق دائماً ثم أكمل قائلاً "تأكد أن الحب لن يصمد كثيراً أمام مسؤليات الزواج سينتهي سريعاً، عندها سيكون الزواج بمثابة كارثة إنسانية بجميع المقايس تتعرض لها وحدك لذلك حاول أن تُوجد ما هو أقوى من الحب" عينان مفتوحتان و فم مفتوح أيضاً و لكن عقل مغلق تماماً أكمل كلامه قائلاً "إن العشرة هي الأقوى من الحب، إحرص أن تكون عشرتك طيبة و حسنة، فبعشترك الطيبة ستنال كل ما هو طيب".

نسائم من الهواء ظلت تهب علينا لكي تزيد من متعة الجلسة، كذلك كلام أوبا لي كان بمثابة هذه النسائم التي فرجت عني بعض الغموض على الرغم من عدم فهمي لمعظم كلامه!!، سيظل أوبا هو صديق الُمنحيات الوعرة في الحياة، أخذ نفس عميقاً ثم قال "لا تبحث عن سر للسعادة الزوجية، فلا ترهق نفسك في البحث عنه فهو سر لا يعرفة أحد سوى الزوجين السعيدين فقط، لذلك لا يوجد سر للتعاسة الزوجية فنحن بشر نهوى نشر الهموم و المشاكل و نداري على سعادتنا لذلك نعتقد أن هناك دائماً سر خفي وراء السعادة، حاول أن تبحث عن سرك أنت لكي تتمتع بالسعادة الزوجية ".

هم بالوقوف لكي يرحل و قال "أما سؤالك عن القهوة، فالمرأه لها سمعة كالقهوة، فهي دائماً رمز للنكد و لكن في الحقيقة هي تحوي متع الحياة" أمسك بكتفي و إبتسم و قال "لكي تحصل على متعة فنجان قهوة يجب أن تُطحن حبات القهوة أولاً و هذا هو مصيرك يا عزيزي المطحون ".

الصديقان ويلسن

(1)  

كان القَدَر حكيماً بالقِدر الذي جمع مُراهقين تفوق أحلامهما إمكانياتهما، نشأ كل منهما في نفس البيئة و شأت الظروف إلى أن يجتمعا في بيئة أخرى، عنفوان المراهقة كان المحرك لأكتشاف البيئة الجديدة و اﻷنطلاق في الشوارع ليل نهار للبحث عن مُغامرة في رحلة مواصلات طويلة إلى مناطق بعيدة ثم الرجوع في مغامرة أخرى للوصول إلى البيت في وقت متأخر، حالة من التمرد كانت تسري داخل كل منهما، محاولة لكسر تابوه الأبن المثالي في مخيلة اﻷهل ﻷثبات الهوية التي تحاول أن تُطّمس بصورة هذا الأبن المثالي الذي يستذكر دروسه و يجلس في البيت تحت أبجورة المكتب التي تُصلت الضوء على الكتب، لكن ضوء أبجورة التمرد كان ما يسلط ضوئه دائما على الشارع.

(2)

عدت مُحاوﻻت لكسر هذه الهوية من قِبْل الأهل بتقليل المصروف و المحاصرة الدائمة لجعل الخروج أشبه بعملية إنتحارية، لكن هذه المحاولات كانت تُقابل بمحاوﻻت أخرى للتعود على اﻷزمة اﻷقتصادية التي حلت عليهما كنوع من التضيق، المشي بدل الميكروباص، المشاركة في علبة سجائر كليوباترا يقتسمان المتبقي منها في أخر الليل، حالة من القحط كانت بمثابة أخر المطاف، و في يوم في وسط الأسبوع جأت اللحظة التي كانت من البديهي أن تحدث و هي إنفجار جنون المراهقة، شجار متزامن في بيت كل منهما، الخروج إلى الشارع مكالمة هاتفية لقاء عند الكشك سجائر مشتعلة غاضبة و روح تفتقد إلى متعة البهجة .

(3)

كان القرار حاسم باﻷستمتاع بهذا اليوم كأنه أخر يوم في الخليّقة بعد فترة من الكبت الناتج عن التقشف، إعتبرا أن الغد أبعد ما يكون عن أنه سيأتي في ميعاده، أغلق كل منهما هاتفه، تم إتحاد إشتراكي إقتصادي بأبسط نظريات المراهقة "جيبي هو جيبك يا معلم"، بدأت رحلة البحث عن البهجة في إحدى أشهر مطاعم التيك أواي، ثم إنتقلت إلى الكشك لشراء علبة سجائر مالبورو مشتركة  ليس للأقتصاد و لكنها العادة غلبت عليهما، و أخيراً كانت فكرة دخول السينما في يوم وسط اﻷسبوع هي اللحظة الفارقة في هذا اليوم، فكل منهما يعشق السينما على طريقته فهناك من هو خبير يهوى الأفلام و صناعتها و حرفة فن السينما و هناك من يهوى فكرة التقوقع داخل قاعة تَبُث قصص حياة أشخاص يعيش معهم لينسى الواقع، لم تأخذ الفكرة ثواني لكي تعبر منطقة التفكير في أي عواقب وخيمة و تصل إلى شباك التذاكر، كانا يحجزان كُرسيان البهجة و الأستمتاع، نفذت النقود إﻻ ما رحم الله 5 جنيهات كان ل 4  منها نصيب الفشار و 1 فقط للرجوع إلى البيت و صفر للمكوث فيه لأخر الشهر .

(4)

كان الفيلم هو "كاست أواي" إختيار لم يكن مبني على أي معلومة مُسّبقة غير أنه كان بطولة "توم هانكس"، وثق المتقوقع في صديقه الخبير نظراً لتجارب سابقة، كان الفيلم تدور أحداثه عن موظف في إحدى شركات نقل البضائع كان مسافراً على متن الطائرة التي وقعت في المحيط و نجى منها و عاش أربع سنوات على جزيرة بمفرده مع بقيا البضائع المنقولة التي وجد فيها كرة ڤولي نوعها "ويلسن"، إتخذ من الكرة أو "ويلسن" صديق يستأنس به في الجزيرة، كان الفيلم أكثر من نصفه صامت حوار من طرف واحد بين توم هانكس و "ويلسن" الذي قرر أن يزرع بعض الخوص داخل الكرة و رسم على الكرة وجة لكي يستطيع أن يتعامل مع "ويلسن" على أنه شخص حقيقي، كان الفيلم يخاطب الاوعي عند الصديقين فالصمت جعل كل منها يعيش حالة خاصة به لم يمكن لها أن تُترجم في الفيلم و لكن كان عنوانها المتعة، "ويلسن" كان الصديق الذي يستمع إلى أﻻم "توم هانكس" و لحظات إنهياره النفسي، صَمْت "ويلسن" كان بمثابة حوار مع البطل فكان يترجم صمته إلى حوار إلى أن تعايش معه، "ويلسن" ساند البطل إلى أن إعتاد على العيش في الجزيرة و هو صامت!؟، كان الفيلم مبهر حقاً لكليهما و"ويلسن" هو البطل الحقيقي للفيلم في نظر الصديقين و بطل هذا اليوم أيضاً.

(5)

بعد إنتهاء الفيلم خرج كل منهما و هما يشعران بالمتعة و السعادة ﻷسباب كثيرة فالتمرد كان بداية اليوم و البهجة كانت هي النهاية، و لكن السعادة الحقيقة كانت في أن كل منهما قد وجد في اﻷخر "ويلسن" صديق الجزيرة في حادث المراهقة ، "ويلسن" الصديق الذي يستمع و يساند صديقه التائه،"ويلسن" صديق المحن في رحلة إكتشاف الهوية، كان الفيلم يعبر بشكل ما ضمني عن حال الصداقة بينهما، و هذا كان تأثير الفيلم في لا وعيهم. 

 قرر كل منهما أن يحتفظا بالتذكرة بالكتابة على ظهرها بكلمات حادة تصف هذا اليوم دون الخوف من أن تقع في يد أحد.

(6)

بعد سنوات ضاعت التَذّكرة و بقيت الذكّرى التي أصبحت بعدها بمثابة تَذّكَرة رجوع إلى ذلك اليوم كلما شاهد كل منهما الفيلم أو كُرة ماركة "ويلسن".

نعم إنه ال ااااااا

                                        

أنتظر مستر "سميث" القادم من المملكة المتحدة في المطار، الجو بارد في هذا الفراغ الخالي من أي مباني كوب من القهوة الساخنة يعطي الجسم بعض الدفيء و اليقظة، المطار خالي من المارة كما هو حال العقل الخالي من الأفكار، أشعر ببعض الإرتياح لفكرة تردد مستر "سميث" مرات عديده على بلدنا الحبيبة فلا أشعر بتوتر من رؤيته لعربات الكارو و التكتوك ذو الأغاني الصاخبة و القمامة الملقاة على نواصي الشوارع، بدأت الوفود في الخروج أبحث عن شخص طويل القامه هادئ الملامح و رأس طويله يغطيها ثلج الشيب، يخرج رجل بهذه المواصفات بخطوات هادئة تنم عن ألفته للمكان، وجه هادئ جدا و ابتسامة أسف و سلام شبه رسمي و هو يقول "أنا أسف جدا لجعلك تنتظر في هذا الوقت المتأخر" رددت التحية بأقل رسميه و أنا أقول "ﻻ عليك فقد تعودنا على الانتظار في زحام الشوارع دون مبرر و لكنك مبرر كافي للانتظار" ضحك كل منا و لكن باختلاف المضمون أعتقد أنه ضحك من أجل دعابة فرجت عنه توتر انتظاري و لكن ضحكتي لم تكن إﻻ عدوى لضحكته!!.

ركبنا السيارة بعد أن وضعت له حقيبته الوحيدة المتوسطة في شنطة السيارة لدواعي أمنيه ليس أكثر، سألته عن وجهته للفندق فقال لي أنه سوف يقتن في هيلتون رمسيس، بدأنا مرحلة الخروج من المطار و المضي في شارع صلاح سالم في الثانية صباحا، قال لي و هو يخرج سيجاره إنجليزي عازما علي بواحده "أتسمح لي أن أطلب منك طلب؟" قالها بخجل الود فرددت بسرعه و حماس و أنا أأخذ سيجارته "طبعا مستر سميث بكل تأكيد تفضل"استغربت حماسي المفرط و أنا أتخيل زوجه تطلب من زوجها بنفس الطريقة طلبا ما هل سيكون رده بهذا الحماس!!؟؟، رد مستر سميث "أنا جائع جدا و أريد أن أأكل شيء ما، و أعتقد أن الفندق لن يحتوي على شيء لتقديمه في هذه الساعة" استنكرت الطلب ليس لكونه عبئ إضافي على مهمة التوصيل و لكن ﻷن هذا الرجل خواجة و الخواجات ﻻ يأكلن بعد الثامنة، رددت بنفس الحماس أو بدرجه أقل "بكل تأكيد، هل تريد شيء معين أم أختار لك على ذوقي؟" تمهل قبل أن يرد و قال "أريد أن أذهب إلى البرنس في إمبابه" ضحكت بصوت عالي لدرجة أشعرته بعدم ارتياح فتداركت الموقف سريعا قائلاً " أأنت واثق من ما تقوله في هذا التوقيت!؟" ابتسم و قال بهدوء على طريقة برنامج عماد أديب "أياام شووررررر" ابتسمت و قولت له "سوف تنتهي مسؤوليتي عندما أوصلك إلى الفندق و ﻻ تسألني عن شيء بعدها" رد بكل ثقه "جِئت إلى مصر عدة مرات و أعلم العواقب الوخيمة جراء هذه الفعلة التي قد تودي بي يوم بأكمله أتنزه بين السرير و الحمام ﻻ تقلق فقد أحضرت جميع أدوية الهضم و الحموضة، و أسمح لي أن تكون ضيفي على العشاء فقط دون أية أدويه" ضحكت و قبلت دعوته عند مطلع كوبري أكتوبر.

بعد صمت مريح لفتح موضوع أخر قال مستر سميث "تهاني لكم بالدستور الجديد، و أأمل أن تكون بداية جديده لبلدكم، لكن أﻻ ترى أن نسبة الموافقة مبالغ فيها، أقصد أنه ﻻ يوجد دستور بهذه النسبة التوافقية" قال جملته و ﻻفتات نعم للدستور تحيط بنا من كل جانب، قولت و هدوء الكوبري انتقل إلي بالتبعية "مع كامل احترامي للنتيجة و رأيك أيضا و لكني ﻻ أهتم، كل ما يهمني هو تطبيقه في أرض الواقع، كل القيم و المثل تظل مبهره و جميله و هي مكتوبه، و لكنها تصبح معقده و صعبه عند تطبيقها"، ازداد الجو توتراً بعد أن أصدرت السيارة أصوات تأوهات إثر ارتطامها بفواصل الكوبري حاول مستر سميث بعدها أن يلطف الجو بكلمات إعجاب معتادة عن البلد "إن مصر رائعة في الليل" ظننت أنه قد شاهد فيلم إسماعيلية رايح جاي و تأثر بمشهد محمد فؤاد من على كوبري الجامعة.

نزلنا نزلة إمبابه و مستر سميث يشاهد البلد في تأمل و هدوء على أنغام أم كلثوم القادمة من الراديو جو مصري أصيل استمتعت به أنا شخصيا تماماً كمستر سميث، شعرت بمدى غربتي في بلدي و أنا أستمتع بهذه الأجواء، قال مستر سميث و قد سبقته أم كلثوم بسؤالها (هو صحيح الهوى غلاب) "أتيت مرات عديده و أنا أتساءل ما هو سر حبكم لبلدكم!؟ لم أجد إجابه واضحه، كل ما هو محيط بحياتكم اليومية صعب و ﻻ أكاد أبالغ أنه مفجع للإنسانية و مع هذا تسهرون جميع الأيام و الشوارع دائمة الزحام، حتى البائس عليه علامة رضا أو خضوع لظروفه و يحمل ابتسامة ﻻ تدل على شيء، مشاعركم جياشه و مختلطه يخدمك سائق التاكسي بود شديد و هو يحلف أنه لا يطمع في شيء سوى مساعدتك و مع ذلك هو في نفس الوقت يحمل بداخله طمع شديد لما في جيبك، مشاعر ليست صادقه خالصه، حتى أنا أتسأل ما هو سر إعجابي ببلدكم لا أعلم" أخذت أراجع كل ما هو ماضي جميل و حاضر سقيم و مستقبل بغيض، اختلطت المشاعر بداخلي ككلام مستر سميش، سبقتني أم كلثوم بكلامها (إزاي يا ترى أهو ده اللي جرى) وجدتني أقول كلمات ﻻ معنى لها بالإنجليزيه و لكنها تحمل معنى بالعربية حاولت أن أترجمها حرفيا مع بعض حركات بيدي قد تساعد على توصيل ما بداخلي" زار إز سمسينج.... يو نو ليك ااااااااا" وجدت مستر سميث يضحك مشيرا إلي بأصبعه و هو يقلد حركاتي "نعم إنه ال ااااااااا، أنا أشعر بذلك أيضا كلما أتيت هنا" أخذنا نضحك سويا مع أننا لم نتوصل لشيء محدد إﻻ أن أم كلثوم وثقت الحديث بصوتها و هو يعلو (و أنا ما أعرفش.....ما أعرفش أنا).

إستيقظت من نومي و صوت أم كلثوم في أذني، أنظر من حولي و لا وجود لمستر سميث و الأسوء أن أكلت البرنس لا وجود لها، وقفت أمام المرآه و كلمات مصطفى كامل تتردد في وجداني "لو لم أكن مصرياً لوددت أن أكون مصرياً" شعرت أن مستر سميث كان سيشعر بالغيره من هذه الكلمات حتى جأني صوت صاخب من ميكروباص يمر من الشارع "قشطه يابا قشطه" تقلص فخري بدرجة أعتقد أنها كانت سترضي مستر سميث من الناحية الواقعيه، عندها أدركت نوعاً ما ال اااااا الذي كنا نتحدث عنه.